“梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香”“墻角數枝梅,凌寒獨自開(kāi)”,雪在古詩(shī)詞中的借用是非常多的,其表達的含義也各有不同,但都為人喜愛(ài)和歌頌。在冬天這樣大雪紛飛的季節里,了解一下雪的雅稱(chēng),也別有一番美麗意境。
雅稱(chēng) | 出處 |
玉霙 | 晚雨纖纖變玉霙,小庵高臥有余情。蘇軾《雪夜獨宿柏仙庵》 |
瑞葉 | 瑞葉飛來(lái)麥已青,更煩膏雨發(fā)欣榮。范成大《雪后雨作》 |
仙藻 | 欲驗豐年象,飄搖仙藻來(lái)。張說(shuō)《奉和圣制》 |
梨花 | 忽如一夜春風(fēng)來(lái),千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。唐代岑參在《白雪歌送武判官歸京》 |
六出 | 一枝方漸秀,六出已同開(kāi)。唐·元稹《賦得春雪映早梅》 |
六飛 | 豈知百獸長(cháng),亦藉六飛雄。清·褚人獲《雪獅子》 |
六花 | 六花斜撲悚簾,地衣紅錦輕沾。納蘭性德《清平樂(lè )》 |
六出飛 | 六出飛花入戶(hù)時(shí),坐看青竹變瓊枝。唐代高駢《對雪》 |
寒酥 | 朝來(lái)試看青枝上,幾朵寒酥未肯消。徐渭《梨花》 |
寒英 | 昨宵天意驟回復,繁陰一布飄寒英。范仲淹《依韻和提刑太博嘉雪》 |
銀粟 | 獨往獨來(lái)銀粟地,一行一步玉沙聲。楊萬(wàn)里《雪凍未解散策郡圃》 |
銀砂 | 兩岸嚴風(fēng)吹玉樹(shù),一灘明月曬銀砂。韋莊《夜雪泛舟游南溪》 |
碎瓊 | 微于疏竹上,時(shí)作碎瓊聲。張憲《聽(tīng)雪齋》 |
凝雨 | 獨有凝雨姿,貞晼而無(wú)殉。沈約《雪贊》 |
璇花 | 瓊樹(shù)留宸矚,璇花入睿詞。徐彥伯《游禁苑幸臨渭亭遇雪應制》 |
乾雨 | 同云慘慘如天怒,寒龍振鬣飛乾雨。李咸用《大雪歌》 |
瓊芳 | 宮城團回凜嚴光,白天碎碎墮瓊芳。李賀《十二月樂(lè )辭·十一月》 |
瓊妃 | 云開(kāi)洞府,按罷瓊妃舞。張可久《黃山雪霽》 |
瓊花 | 落盡瓊花天不惜,封他梅蕊玉無(wú)香。楊萬(wàn)里《觀(guān)雪》 |
瓊英 | 天街飛轡踏瓊英,四顧全凝在玉京。唐代裴夷直《和周侍洛城雪》 |
瓊粉 | 等閑更把,萬(wàn)斛瓊粉蓋頗黎。辛棄疾《水調歌頭(和王正之右司吳江觀(guān)雪見(jiàn)寄)》 |
瓊琚 | 風(fēng)漸寒同云密布,雪亂舞滿(mǎn)地瓊琚。茅平仲《夜行船序》 |
玉沙 | 天風(fēng)淅淅飛玉沙,詔恩歸沐休早衙。蘇軾《小飲清虛堂示王定國》 |
玉塵 | 漠漠復雰雰,東風(fēng)散玉塵。白居易《酬皇甫十早春對雪見(jiàn)贈》 |
玉蝶 | 化工何處萬(wàn)剪刀,剪出玉蝶滿(mǎn)空舞。趙翼《途遇大雪》 |
玉龍 | 飛起玉龍三百萬(wàn),攪得周天寒徹。毛澤東《念奴嬌·昆侖》 |
玉花 | 玉花飛半夜,翠浪舞明年。宋代蘇東坡的《和國博喜雪》 |
玉蕊 | 瓊英與玉蕊,片片落階墀。虞仲文《雪花》 |
玉鸞 | 造物故豪縱,千里玉鸞飛。辛棄疾《水調歌頭·吳江觀(guān)雪》 |
玉絮 | 開(kāi)門(mén)枝鳥(niǎo)散,玉絮墮紛紛。司馬光《雪霽登普賢閣》 |
1、象征純潔:白色在人們眼中總是純潔無(wú)瑕的,而冬日一片肅靜的天空里,白色的雪花飄落,總是會(huì )給人營(yíng)造一種浪漫的情景,無(wú)論是借雪起名還是歌頌人的品行,都是十分美好的意義。
2、象征不畏嚴寒的品質(zhì):雪的降落意味著(zhù)冬天嚴寒的到來(lái),但是往往“時(shí)勢造英雄”,能在雪中展現英姿的事物都有不畏困難艱險的品質(zhì),所以雪也被賦予了歌頌美德的含義。
3、寓意著(zhù)豐收:俗話(huà)說(shuō)“瑞雪兆豐年”,按照傳統習俗的說(shuō)法,冬日里下大雪,都預示著(zhù)明年會(huì )有一個(gè)好的光景,能夠豐收富足,會(huì )呈現天下太平、盛世安康的美好場(chǎng)面。
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